清晨的霧氣還未完全散去，“殘憶齋”門前的青石板路溼漉漉的，反射着天光。汪能比平時早起了兩個小時，他端着剛泡好的濃茶站在櫃台前，目光掃過店內那些靜靜陳列的古物。
昨天與李明道、蔣良權的會議結束後，他幾乎整夜未眠。不是恐懼，而是一種奇異的清醒——仿佛有什麼東西被喚醒了，不是外在的威脅，而是內在的認知：他終於知道自己面對的是什麼，也終於知道自己該做什麼。
三步計劃的第一步，是處理手頭最具體的案例。而在此之前，他需要完成一項基礎工作：建立系統的“古物檔案”。
叔父留下的那本空白冊子，封面是深褐色的硬皮，燙金文字已經斑駁，只能勉強辨認出“錄異”二字。汪能翻開第一頁，紙張泛黃但厚實，用鋼筆書寫應該不會洇墨。
他在頁面頂端寫下標題：“殘憶齋古物檔案·第一卷”。
想了想，又在下方添上一行小字：“記錄者：汪能。起始時間：2023年7月12。說明：本檔案記錄店內具有‘古蝕’現象物品，包括外觀、來源、記憶碎片、觸發條件、狀態變化及處理記錄。僅供內部參考，嚴禁外傳。”
筆尖在紙面上停頓。這句話像是在對自己宣誓，也像是在對這家店、對那些沉睡在古物中的記憶做出承諾。
汪能深吸一口氣，將目光投向博古架第二層左側——那裏擺放着青瓷瓶。
他端起茶杯，走到博古架前，沒有立即觸碰瓷瓶，只是靜靜地觀察。晨光從東窗斜射進來，在瓶身表面勾勒出一道柔和的光帶。釉色是那種典型的民國青瓷，不算名貴，但燒制得頗爲規整。瓶高約二十五厘米，細頸，圓腹，圈足，腹部繪有簡單的纏枝蓮紋。瓶口邊緣有一道細微的磕碰痕跡，像是曾經摔過。
最引人注目的是瓶身表面那些若有若無的溼痕——並非真正的水漬，而是一種仿佛從釉層深處滲透出來的溼潤感，在特定光線下才能看清。昨天蔣良權測量店內溼度異常時，曾特別指出青瓷瓶周圍的溼度讀數最高。
汪能回到櫃台，在檔案冊上翻開新的一頁。他決定采用標準化的記錄格式，以便未來查閱比對。
【檔案編號：001】
【物品名稱：青瓷瓶（暫定）】
【外觀描述：民國時期青瓷瓶，高約25cm，細頸圓腹圈足，腹部繪纏枝蓮紋。釉色均勻，瓶口有細微磕痕。瓶身表面常現異常溼痕，非外部水漬，似從釉層內部滲出。】
【來源：據叔父筆記碎片記錄，“丙戌年收於河西”。推測爲2006年（丙戌年）從西河鎮收購。具體收購過程未知。】
【已知記憶碎片（截至2023年7月12）：】
寫到這裏，汪能停下了筆。
記憶碎片。這個詞用得很準確。他接觸青瓷瓶三次，每次看到的都不是完整的故事，而是斷裂的、跳躍的畫面和情緒——
第一次是剛接手店鋪不久，深夜聽見模糊的哭泣聲，當時他還以爲是幻聽。
第二次是擦拭瓷瓶時不慎劃破手指，瞬間看見的畫面：民國裝束的年輕女子立於河邊，掩面痛哭。雨夜，河水湍急，女子懷中似乎抱着什麼東西。
第三次是昨天在昏黃台燈下“感受”到的情緒浮光：期待、羞澀、書頁翻動聲、嚴厲呵斥、雨夜狂奔、河水灌入、最後那一絲微弱的不甘。
這些碎片拼湊出的輪廓是：一位名叫陳翠瑤的民國女子，可能就讀於女子中學，因某種原因（情感？家庭壓力？）在雨夜投河自盡。但細節缺失，動機模糊，關鍵的“爲什麼”仍然是個謎。
更重要的是，據“霧城三異”中“1935年西河鎮夜哭案”的記載，如果那真的是陳翠瑤事件引發的“古蝕”，那麼後續三年女嬰異常早夭的現象該如何解釋？青瓷瓶的執念，難道不僅僅是個人悲劇的殘留？
汪能揉了揉太陽。他知道自己需要更多信息，而信息可能來自幾個方向：蔣良權正在查找的民國檔案；西河鎮當地可能還存留的口述歷史；以及——最直接但也最危險的方式——再次主動接觸青瓷瓶，深入記憶場景。
但在此之前，他必須先完成檔案的基礎記錄。
汪能繼續寫道：
【記憶碎片內容：】
【1.視覺畫面：民國裝束年輕女子（約18-20歲）立於河岸邊，雨夜，掩面痛哭。衣着似學生裝束（細節模糊）。】
【2.情緒感知：強烈悲傷、絕望，混雜微弱的悔意（非對死亡本身，而是對“未完成”的不甘）。】
【3.關聯聲音：女子哭泣聲（已實際聽到）；書頁翻動聲；中年男性嚴厲呵斥聲（推測爲父親或師長）。】
【4.環境線索：雨夜、河流（推測爲西河）、民國時期建築（背景模糊）。】
【觸發條件：】
【1.初步判定爲“血觸”——接觸者血液與瓷瓶直接接觸時，會觸發記憶畫面。（已驗證）】
【2.長時間近距離接觸（＞30分鍾）可能導致環境溼度異常升高，並隱約感知情緒。（觀察所得）】
【3.特定心理狀態（如強烈共情或專注“感受”）可能增強連接。（假設待驗證）】
寫到這裏，汪能抬起頭，目光再次落向青瓷瓶。
“血觸”。這兩個字讓他想起第一次劃破手指時的體驗——不僅僅是視覺畫面，而是一種全身心的沉浸，仿佛瞬間被拽入另一個時空。那種感覺既危險又……誘人。危險在於可能迷失在他人記憶中；誘人在於，那是直接觸碰真相的方式。
他忽然想起《永樂大典》殘頁上的那句話：“用之正則安魂定魄，化解執念。”
什麼是“用之正”？
僅僅記錄檔案，算不算“用之正”？還是說，必須實際介入，幫助執念完成它未竟之事？
汪能的筆尖懸在紙面上方。他需要在檔案中增加一個欄目：【處理建議與計劃】。
他正要落筆，店門上的銅鈴響了。
“這麼早就來了？”汪能抬頭，看見李明道推門進來。他今天穿着便裝，深灰色T恤和牛仔褲，但神情裏帶着那種刑警特有的警覺感。
“昨天回去想了想，覺得還是得抓緊。”李明道走到櫃台前，自己倒了杯水，“你那個三步計劃，第一步是調查青瓷瓶完整故事。但我覺得，我們可能已經有一條現成的線索了。”
汪能放下筆：“什麼線索？”
“昨天跟你分開後，我回局裏又翻了一遍那兩起離奇自案的卷宗。”李明道從隨身的挎包裏取出一個平板電腦，點開幾張照片，“你看這個。”
汪能湊過去看。照片是在現場拍攝的物證——一個打開的舊木盒，盒子裏鋪着褪色的紅絨布，上面散落着一些瓷器碎片。碎片呈青白色，能看出原本應該是某種容器。
“這是第一名死者，張建國，58歲，退休工人。”李明道滑動屏幕，出現死者的檔案照片，“7月5凌晨被發現死於家中浴室，割腕。現場沒有遺書，但這個木盒放在浴室門口，像是故意擺在那裏的。”
“碎片是青瓷？”汪能問。
“法證初步判斷是民國青瓷，具體年份和窯口要等專家鑑定。但你看這個——”李明道放大其中一塊較大的碎片照片，上面能隱約看出纏枝花紋，“紋樣是不是有點像你店裏那個瓶子？”
汪能心頭一震。他仔細端詳屏幕上的碎片圖案——雖然殘缺，但那蔓生的枝、簡化的蓮瓣，確實與青瓷瓶腹部的紋飾風格高度相似。不，不只是相似，幾乎像是出自同一工匠之手，甚至可能是同一批燒制的器物。
“死者從哪裏得到這個盒子？”汪能問。
“據家屬說，是兩周前從西河鎮的老街舊貨市場買的。”李明道說，“攤主是個七十多歲的老頭，說這盒子是他家祖傳的，裏面原本裝着一對青瓷瓶，但幾十年前打碎了一個，只剩下碎片。張建國當時一眼就看中了，花八百塊錢買下。”
“一對青瓷瓶……”汪能喃喃道。
“對。而據攤主的說法，另一只完整的瓶子，早在很多年前就被‘一個開古董店的人’買走了。”李明道看着汪能，“時間大概是2006年左右。”
丙戌年。2006年。西河鎮。
所有線索像拼圖一樣咔嚓對接。
“我叔父。”汪能說。
“極有可能。”李明道點頭，“所以現在的情況是：原本是一對的青瓷瓶，一只被你叔父在2006年買走，現在在你店裏；另一只幾十年前被打碎，碎片被裝盒保存，今年七月流入西河鎮舊貨市場，被張建國買走。然後，張建國在買到盒子兩周後自。”
“死因確定是自？”
“現場所有痕跡都指向自——門反鎖，窗戶完好，沒有外人侵入跡象。唯一奇怪的是，”李明道頓了頓，“浴室鏡子上用血寫着兩個字：‘錯了’。”
錯了？
汪能感到一陣寒意順着脊背爬升。
“還有第二個死者。”李明道滑動平板，調出另一組照片。這次是一個更年輕的男人，三十五六歲的樣子，檔案照片上的神情顯得有些陰鬱。
“劉志偉，36歲，自由撰稿人。7月8被發現死於租住的公寓，服用了過量安眠藥。現場同樣沒有遺書，但在他的書桌上發現了這個。”
照片上是一個牛皮紙文件袋，袋口敞開，露出裏面幾頁泛黃的紙張。
“這是他從市檔案館復印的舊報紙。”李明道說，“1935年10月的《霧城晚報》，上面報道了‘西河鎮夜哭案’。”
汪能屏住呼吸。
“劉志偉死亡前一周，曾三次前往市檔案館，專門查閱民國二十四年（1935年）的本地報紙。據檔案館工作人員回憶，他對‘夜哭案’的報道特別感興趣，還復印了相關版面。”李明道將平板放在櫃台上，“更巧的是，工作人員說，在劉志偉之前，還有一個人也頻繁查閱過同一時期的檔案——那人自稱是‘民俗研究者’，姓蔣。”
蔣良權。
汪能立刻想到昨天蔣良權拿出的那個文件夾，裏面正是關於“霧城三異”的資料。他早就開始調查了。
“但蔣老師昨天已經跟我們分享了這些信息。”汪能說，“他沒有隱瞞。”
“我知道。”李明道說，“我不是懷疑他。我只是想指出一個事實：這兩個死者，都在死前接觸了與青瓷瓶直接相關的物品或信息。張建國買了另一只瓶子的碎片；劉志偉查閱了‘夜哭案’的報道。然後他們都自了，現場都有某種……帶有懺悔意味的痕跡。”
“鏡子上的‘錯了’，以及安眠藥自本身——這也可能是一種‘我錯了’的表達。”汪能接話。
“對。”李明道看着他，“所以我在想，青瓷瓶的‘古蝕’，影響範圍可能比我們想象的要大。它不僅承載着陳翠瑤個人的執念，還可能通過某種方式，‘感染’或‘共鳴’到其他相關物品——比如那只被打碎的同款瓶子碎片，甚至只是記錄了事件的舊報紙。接觸這些次級關聯物的人，也會受到影響。”
這個推斷讓汪能想起蔣良權昨天說的“記憶之海對現實堤岸的侵蝕壓力”。如果青瓷瓶是“侵蝕”的一個強力節點，那麼與它相關的物品和信息，都可能成爲壓力傳遞的渠道。
“我需要看看那些碎片。”汪能說，“還有舊報紙的復印件。物證現在在哪裏？”
“碎片在局裏物證室，按規定不能外借。但照片我可以多提供一些。”李明道作平板，“舊報紙復印件倒是可以給你看，我申請了證物復印——以協助調查民間迷信活動可能誘發自的理由。”
他從挎包裏取出一個透明的證物袋，裏面裝着幾頁A4紙，是舊報紙版面的復印件。汪能接過，小心地取出。
紙張已經泛黃，印刷的繁體字有些模糊，但還能辨認。1935年10月15的《霧城晚報》，第三版下方有一則短訊：
【西河鎮連現異事 鎮民夜聞女子啼哭】
【本報訊】近西河鎮一帶連續發生怪事。自十月初七起，每至夜深，鎮民多聞女子哭泣聲，聲調淒切，飄忽不定，或近或遠。有膽大者循聲尋去，至河邊則聲止，唯見夜色茫茫，河水潺潺。如是者已七夜。鎮中長者疑爲冤魂作祟，已商議延請僧道作法。本報將持續關注。
報道很短，沒有更多細節。但汪能注意到旁邊另一則不起眼的社會新聞：
【女子中學學生失聯 家屬焦急尋人】
【又訊】霧城女子中學三年級學生陳氏，於十月初六傍晚離校後未歸，至今已八。據同學稱，陳氏當神色如常，離校時稱回家度周末。家屬已報警，警方正在調查中。陳氏，年十九，家住西河鎮老街十四號。
陳氏。十九歲。女子中學三年級。十月初六傍晚離校——正是“夜哭案”開始的前一天。
如果這個“陳氏”就是陳翠瑤，那麼時間線就清晰了：1935年10月初六（公歷約11月初），陳翠瑤離校失蹤；次（初七）起，西河鎮開始夜聞女子哭聲；連續七夜；之後哭聲消失，但隨後三年西河鎮女嬰異常。
“失蹤，不是確認死亡。”汪能低聲說，“所以當時人們不知道她已經投河了？或者……屍體一直沒有找到？”
“有可能。”李明道說，“民國時期戶籍管理混亂，人員失蹤如果找不到屍體，往往就不了了之。更何況是戰亂年代。”
汪能繼續翻閱復印件。後面幾頁是1935年10月下旬到11月的報紙，關於“夜哭案”的後續報道很少，只有一則簡短的“僧道作法未見效，哭聲自行消失”的消息。而關於“陳氏失蹤案”，則完全沒有了後續報道，仿佛這個人就此從新聞中蒸發。
倒是1936年3月的一則新聞引起了汪能的注意：
【西河鎮新生女嬰接連夭折 鄉民疑風水有變】
【本報訊】開春以來，西河鎮已有三戶人家新生女嬰不足滿月即夭亡，醫者診查均無明確病因。鎮中流言四起，或言去歲“夜哭案”冤魂未散，作祟嬰孩。鎮長已召集鄉老商議，擬請風水先生勘驗鎮基……
汪能抬起頭，看向博古架上的青瓷瓶。
瓶子靜靜地立在那裏，晨光中的溼痕似乎更加明顯了，像是剛剛被人撫摸過留下的水漬。
“陳翠瑤，”汪能輕聲說，“你到底經歷了什麼？你的執念，爲什麼會在你死後影響那麼多無辜的女嬰？”
沒有回答。只有店內那種低頻的嗡鳴，似乎在某個瞬間加強了一瞬，又恢復原樣。
李明道的手機突然響了。他看了眼來電顯示，走到店門口接聽。通話很短，不到一分鍾就結束了。
“局裏打來的。”李明道走回來，表情嚴肅，“又一起。今天凌晨，西河鎮老街區，一個四十二歲的女性，在家上吊自。現場發現了一個繡着蓮花的舊香囊，裏面裝着一小撮青瓷碎片——初步判斷，和張建國買的那些碎片是同源瓷器。”
汪能感到心髒猛地一沉。
“死者身份？”
“王秀娟，西河鎮本地人，在鎮上的小學當後勤。”李明道說，“據她丈夫說，這個香囊是上周她在整理母親遺物時發現的，母親臨終前說這是‘外婆留下的念想’。王秀娟本來打算扔掉，但不知道爲什麼又留了下來，還隨身帶着。”
“她母親的外婆……”汪能快速計算着年代，“那大概是民國時期的人。也就是說，這個香囊很可能也是民國舊物，甚至可能屬於……陳翠瑤同時代的人。”
“對。而且香囊上繡的是蓮花。”李明道指着平板屏幕上青瓷碎片的紋樣照片，“和瓶子的纏枝蓮紋對應。”
一切都指向同一個源頭。
青瓷瓶的“古蝕”，正在通過物品的關聯網絡擴散影響。碎片、舊報紙、繡花香囊——任何與陳翠瑤事件直接或間接相關的物品，都可能成爲執念傳遞的媒介。而接觸這些物品的人，輕則精神恍惚，重則……自。
“這不是孤立事件了。”李明道沉聲說，“如果按照這個擴散模式，西河鎮乃至整個霧城，可能還有更多相關物品散落在民間。每多一件物品被觸發，就可能多一個受害者。”
汪能閉上眼睛。他仿佛看見一張無形的網，以青瓷瓶爲中心，通過時間、血緣、物品流轉等無數條線索向外延伸，纏繞住一個又一個無意中觸碰到它的人。那些人在睡夢中聽見哭聲，在獨處時感到無名的悲傷，最後在某種扭曲的“悔意”或“認錯”的沖動中，結束自己的生命。
這不是陳翠瑤的本意。至少不全是。
據他感知到的那絲“微弱的不甘”，陳翠瑤的執念核心，應該是某種未完成的事，某種想說而未說的話，某種想糾正而未糾正的錯誤。但八十年過去，執念在漫長的孤獨中可能已經扭曲、發酵，混合了河水本身的陰冷、時間流逝的絕望、以及無數後來者無意中投射進去的恐懼。
最終，它變成了一種帶有強烈傳染性的“悲傷毒素”，通過物品網絡傳播。
“我們需要盡快處理青瓷瓶。”汪能睜開眼睛，語氣堅決，“不僅要化解陳翠瑤的執念，還要切斷它向外擴散的影響鏈。否則可能會有更多人受害。”
“怎麼處理？”李明道問，“按照蔣老師說的‘完成執念’？”
“對。但首先，我們必須知道完整的執念是什麼。”汪能走回櫃台，拿起鋼筆，在檔案冊上【處理建議與計劃】的欄目下開始書寫：
【處理優先級：高（已確認關聯三起自案，擴散風險高）】
【目標：1.查明陳翠瑤事件完整真相；2.理解執念核心；3.以“用之正”方式引導執念釋懷；4.切斷該古蝕通過關聯物品的擴散影響。】
【行動計劃：】
【1.信息收集：蔣良權繼續查民國檔案，重點：女子中學1935屆畢業生名錄、陳翠瑤家庭背景、西河鎮1935-1938年嬰兒死亡記錄。】
【2.實地調查：前往西河鎮，走訪老街可能尚存的老人，搜集口述歷史；探訪西河灘，尋找當年可能的投河地點。】
【3.物品關聯：李明道協助調查近期出現的所有與青瓷、蓮花紋、民國女子中學相關的異常物品或自案件，建立關聯圖譜。】
【4.主動接觸：在做好防護準備的前提下，由汪能再次深度接觸青瓷瓶記憶，嚐試進入更完整的記憶場景。（需蔣良權提供理論指導與風險預案）】
寫完這些，汪能放下筆，看向青瓷瓶。他忽然想起什麼，在檔案最後補充了一行：
【觸發條件補充：當記錄者寫下“血觸”二字時，物品產生明顯反應（2023年7月12晨驗證）。】
是的，剛才就在他寫下“觸發條件：血觸”這幾個字時，他眼角餘光瞥見青瓷瓶表面的溼痕驟然加深，仿佛真的滲出了水珠。雖然只是一瞬間，但他確定不是錯覺。
這件古物，能感知到關於它的記錄。
汪能合上檔案冊，封面上的“錄異”二字在晨光中泛着暗淡的金色。
“我下午去找蔣老師。”他對李明道說，“把這兩起新案件的情況告訴他，請他加快檔案查找。你能不能申請一下，讓我以‘民俗顧問’的身份，查看張建國和劉志偉案的全部物證照片和報告？特別是那些青瓷碎片的高清圖——我需要看每一片的紋樣細節。”
“應該可以。”李明道點頭，“我現在回局裏申請。你這邊……”
“我先把店內其他幾件異常物品初步登記。”汪能指了指博古架上的西洋鏡、牆角鎖着記本的櫃子，“建立完整檔案，評估每件的危險等級和處理優先級。然後等蔣老師那邊的資料到位，我們就開始青瓷瓶的深入調查。”
“需要我陪你去西河鎮嗎？”
“暫時不用。你先處理警方這邊的線索關聯。”汪能想了想，“不過，如果可能的話，幫我查一下西河鎮目前還健在的、九十歲以上的老人名單。尤其是1935年前後已經記事的人。”
“明白。”李明道收起平板和文件袋，走到門口，又轉身，“汪能。”
“嗯？”
“小心點。”李明道認真地說，“這些古物……它們不是死物。你叔父當年肯定也知道危險，但他還是出了事。別太冒進。”
汪能點了點頭，沒有多說。
店門關上，銅鈴輕響。店內恢復了安靜，只有晨光在緩緩移動，將博古架的影子拉長又縮短。
汪能走到青瓷瓶前，伸出手，懸停在瓶身上方一寸處。他能感覺到那股熟悉的陰冷溼氣，還有更深層的、仿佛河底淤泥般沉鬱的悲傷。
“陳翠瑤，”他輕聲說，“我會找到真相的。無論那真相是什麼，無論它有多痛苦。我會讓你講完你的故事。”
這一次，瓶身表面的溼痕沒有變化。
但在汪能轉身走回櫃台的刹那，他清晰地聽見了一聲嘆息。
不是哭泣，是嘆息。悠長、疲憊、仿佛跨越了八十年的光陰，終於有人聽見了她。
汪能停住腳步，沒有回頭。
他知道，這只是開始。
真正的探尋，現在才要進入深水區。
而深水之下，不僅有真相，還有可能將他一同吞噬的暗流。
他走到櫃台後，翻開檔案冊新的一頁，開始記錄第二件物品：
【檔案編號：002】
【物品名稱：西洋鏡（纏黑布）】
【外觀描述：民國時期歐式橢圓形梳妝鏡，木質邊框雕刻葡萄藤紋，鏡面已有多道裂紋。常年以黑布包裹，布爲棉質，陳舊但牢固……】
筆尖在紙面沙沙移動。
店外，霧城的白完全到來，街巷開始蘇醒，人聲、車聲、生活的喧囂聲如常涌起。
而在這間名爲“殘憶齋”的老店裏，一個年輕人正在記錄那些不該被遺忘、卻又危險異常的過往。
他不知道這一切最終會通向何處。
但他知道，從今天起，每記錄一件古物，每解開一個執念，他都離叔父的真相更近一步，也離那個懸在霧城上空的“古蝕”陰影更近一步。
檔案冊的頁角被風吹起，又落下。
第一頁上，“青瓷瓶”三個字在晨光中微微發亮，像水面下的光，幽深，誘人，危險。
（第9章 完）
